苏州慢（三）：潭西渔隐网师园-集通铁路

对中国园林的兴趣始于纽约大都会博物馆的中国庭园，玻璃天井下的中式庭院“明轩”——即以苏州网师园中的“殿春簃”为蓝本，由20余名中国工匠设计建造。

▲大都会博物馆中的“明轩” /Photo by ©Min

“轩楹高爽，窗户临虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。

”——庭院不仅是建筑空间，更是文化载体，这种虚实相济、有无相生的辩证思想，造就了与西方园林完全不同的审美——“东方通过林亭丘壑，模拟自然而几临幻境；西方则是整理自然，使井井有条”。

造园可追溯到秦汉，魏晋时期士大夫玄谈玩世，寄情山水。两晋后受佛教影响，这种趋向更甚。南北朝时，士大夫从事绘画渐多，至唐中叶遂有文人画，而文人画家往往以风雅自居，修建园林。而到了明代，从文震亨到计成与李渔，隐逸文脉一直渗透到吴地的历史沉淀中。

苏州园林多属第宅园林，不似皇家园林的恢宏堂皇，以纤巧玲珑、宁静雅致独具特色。

网师园位于苏州东南阔家头巷，是苏州唯一一座住宅与花园完整保留的园林。

“网师”即渔翁，隐居江湖之意。南宋淳熙初（1174），吏部侍郎史正志，归老苏州，给花园取名“渔隐”；后清乾隆光禄寺少卿宋宗元退隐，于旧址筑厅建堂，以“网师自号”，自比渔夫，名其“网师小筑”。九百年间屡易其主，但基本延续了一种放浪江湖、隐逸世外的主题。

▲网师园平面图，来自《中国古典园林史》

网师园没有独立的园门，可由东南角的宅门进入，门厅内有一幅花木丛生、亭楼轩昂的《网师逸韵》图。

▲网师逸韵图 /Photo by ©Min

▲Photo by ©Min

苏州民居以“进”为纵深 , 以“落”为面阔，纵横两个方向都有“正房偏房、家长子孙”这些家族宗法礼制的意义。

跨入门槛进入门厅和轿厅，厅前的天井砖额上“锁云”二字为清代王文治所书，“锄月”二字为清代冯桂芬所书。轿厅正中悬挂“清能早达”匾额，期望官吏要清廉能干、早早发达。

万卷堂和撷秀楼组成了典型的三进院落，有砖雕门楼两座，分别为“藻耀高翔”和“竹松承茂”。

万卷堂前“藻耀高翔”的砖雕门楼被誉为“江南第一门楼”，语出刘祝《文心雕龙 · 风骨》中“唯藻耀而高翔”。

建于清乾隆年间，顶部一座飞角半亭，屋顶翼角高翔，单檐歇山哺鸡脊，戗角起翘；檐下砖石细藻饰，是香山帮精湛砖雕技艺的代表。

▲Photo by ©Min

右侧方宕内刻有“郭子仪上寿”戏文，雕刻层次有七层之多。

郭子仪是唐玄宗时期的功臣，乃是一人之下、万人之上，传说他活了八百岁，因此是福寿双全、富贵登顶的象征，故“郭子仪拜寿”在民间作为装饰图案有企求大富大贵之意。

▲“郭子仪上寿”戏文 /Photo by ©Min

左侧则是“周文王访贤”戏文，这幅图表达的是：周文王请姜子牙为国报效，为表现诚意亲自为他套索拉车，共计八百零八步。

后姜子牙为报周文王知遇之恩，保周朝八百零八年的太平盛世。此图便是为了表明周文王的大德、姜子牙的大贤，因而寓意为德贤兼备。

▲“周文王访贤”戏文/ Photo by ©Min

而面向撷秀楼的“竹松承茂”门楼，隶书点画细润清秀，布局干净疏朗。只用寥寥之砖雕化繁为简，与“藻耀高翔”门楼形成简繁、朴丽、曲直的对比之美。

▲“竹松承茂”门楼 /Photo by ©Min

黑白主色调的主厅是男主人会客议事的地方，大厅屋宇高敞，庄重典雅，厅中悬挂文征明手书“万卷堂”三字，表示主人藏书万卷、学识渊博。

正南有18扇落地长窗；室内有虚疏散朗的明式家具，陈设讲究；厅正中放置西汉铜鼓一尊，为南方佤族首领之物；案上“石清供”如祥云隆起，淙淙泻月，琅琅散珠。

▲海棠窗棂 /Photo by ©Min

▲如祥云般的“石清供” /Photo by ©Min

▲Photo by ©Min

▲西汉铜鼓 /Photo by ©Min

堂内的大理石山水挂屏，配有诗文，分别为“寒泉锄月”（冬）、“白露横江”（秋）、“华岳云深”（夏）、“春山晴翠”（春）。

▲春山晴翠（春）/Photo by ©Min

第三进即内厅，是女主人会客之地，厅中悬挂俞樾手书“撷秀楼”匾额，有揽取秀色之意。

古代女子不能与男子一同观赏景色，就在此登楼远眺。内厅矮、光线暗淡，门楼、门窗简朴，与高大的主厅形成男尊女卑的鲜明对照。

网师园以“彩霞池”为中心，四周山石花木建筑错落有致。环池包括从“射鸭廊”到“集虚斋”、“竹外一枝轩”、“看松读画轩”、“平石桥”、“月到风来亭”、“濯缨水阁”、“小山丛桂”、“殿春簃”和撷秀楼西墙。驳岸叠石，架石为桥，深藏为渊，高立如屏，平展似滩。偶遇寒秋的红枫，一片锦耀朱殷。

▲月来风到亭 /Photo by ©Min

▲“云窟”西院的红枫 /Photo by ©Min

穿过曲廊，进入后花园。北是“梯云室”，花园不到半亩地，堆叠湖石假山，庭前西墙一座湖石叠成的峰洞假山，有登道曲折而上，可通往书楼。前为山石小院，后为天井，于梯云室之内仿若隐于山林之中。

▲五峰书屋东侧楼山和庭院 /Photo by ©Min

东连“元通寺”，有一青砖月洞门，门楣上砖雕“云窟”二字，沿墙的湖石蜿蜒，似山脉连绵，又像云朵起伏。

明间南北均设落地长窗，对称整齐；裙板雕刻，典雅精致。室内有落地罩，雕刻双面鹊梅图。除了有峰石花树，还有“东坡题跋”的木刻挂屏。

▲Photo by ©Min

沿着湖石假山拾梯而上，从半亭向西进入“五峰书屋”，这里是园主读书与藏书的地方。为二层楼宇，室内面阔五间，屋前屋后天井开阔，是个读书的好去处。五峰书屋庭中南面墙壁是气势峥嵘的嵌壁山，相传为清代著名叠山家戈裕良之手笔。屋内墙面护以板壁，以利藏书防潮。

▲嵌壁山 /Photo by ©Min

书屋西连“集虚斋”，题额取自《庄子．人间世》的“惟通集虚，虚者，心斋也”。斋内几乎空无一物，显示主人清高自得，弃绝尘世，追求渔樵隐居之乐。

▲Photo by ©Min

从“集虚斋”出来，经过“竹外一枝轩”和曲廊，来到“看松读画轩”。此轩是主人画室，所谓读画，就是读其近景。

▲Photo by ©Min

它远离池岸而建，匾额两边对联云：“满地绿荫飞燕子，一帘晴雪卷梅花”。轩前有苍劲横斜的松树构成树间空白；窗外湖石假山兀立，点数株腊梅；与濯缨水阁和东边黄石假山的远景映衬。

对联、匾额、书法、窗外之树石为实，而景窗为虚，俨然一幅虚虚实实的尺幅画。

▲Photo by ©Min

轩西边的梢间有木刻书画，为清代“西泠八家”之一陈洪寿（1768-1822）作，填以石绿。隶书夸张奇绝，古梅苍劲有力，古拙恣肆，颇具金石味。

▲Photo by ©Min

池的南岸建有园中主屋“小山丛桂轩”，乃主人宴客之处。旧时宅院多栽以桂花、玉兰，取“金玉满堂”之意。桂花秋日竞放，香气久聚不散，“小山则丛桂留人”。

轩南为轻巧的太湖石庭院山，轩北有凝重浑厚的黄石主峰云岗，一玲珑，一浑拙，山间湖石或大或小，或高或矮，或一峰独立，或群石相磊，看似随意而张弛有度。

▲濯缨水阁 /Photo by ©Min

“竹外一枝轩”以苏轼的“竹外一枝斜更好”的诗句命名。月洞门中，长窗、铺地都为冰裂纹，其间竹影婆娑、朱栏透漏，处处为景。

▲Photo by ©Min

西部为内园，由“潭西渔隐”月洞门入，占地一亩余，花台中盛植芍药名种，西北角院里轩屋名“殿春簃”。

“殿春簃”中的“簃”指高大楼宇旁的小屋；“殿春”出自邵雍《芍药》中“尚留芍药殿春风”的句意，意为暮春时节芍药花开的景色，有以诗立景，以景会意之妙。匾额有跋云：“前庭隙地数弓，昔之芍药圃也，今约补壁以复旧观”。

▲Photo by ©Min

不仅前庭可观，轩北窗框景也是上品，是雕花镂空软脚边纹撑方棚玻璃景窗，数丛翠竹依窗而栽，左有太湖石，右有芭蕉。屋中匾额的景窗两侧对联云：“巢安翡翠春云暖，窗护芭蕉夜雨凉。”

北面正墙上的画侧书斋窗外，竹子石头窗，和“竹外一枝轩”两端尽头的窗框都是一样做法；殿春簃框为虚，对联、匾额、书法、窗外之景为实，笔致淡远中流泻出人文气。

▲Photo by ©Min

陈从周先生曾说“隔则深，畅则浅，斯理甚明”，园林布局讲究步移景异，曲径通幽。

“殿春簃”小院入口旁有一可于其中穿行的叠石假山。入口连廊的墙壁上有1个六边形和3个圆形的窗框，六边形为最简单的“冰裂纹”。叠石假山与粉墙门洞相接，通过门洞可直接进入叠石假山内部，沿着假山内部的通道行走，即到达“殿春簃”小院南部的“涵碧泉”。

▲Photo by ©Min

东门砖额题“网师小筑”，西门砖额题“潭西渔隐”，园内水榭“濯缨水阁”、爬山廊“樵风径”、四面厅“小山丛桂轩”，其出典皆与“清心澹泊、归隐山林”的隐逸故事有关。

▲Photo by ©Min

“大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太喧嚣。不如作中隐，隐在留司官。” ——想象在园中与月对酌，于竹言志，去梦来时，人在姑苏。

References：

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