东京现当代建筑散步指南-集通铁路

黑川纪章中银胶囊塔

东京，是个层层叠加起来的城市。

这层次不仅仅由它自己的历史生成——从江户时代之前的没名儿小渔村，到成为德川幕府的统治中心，从历次大地震和战争阴影笼罩下的末世城池，到暴涨的经济、全球性体育盛事和建筑界盛事造就的奢华繁荣，无数匠人与城市的设计、建造者，以及普罗大众，在这里创造出缤纷多姿的世界；

这些层次，也由于访客自身的滤镜而层层堆叠：初见时，它是个万千头绪的旅行地，熟悉而陌生，庞杂，眼花缭乱，忽远忽近，这大抵与访客自己的青涩不无关系；然后时光经过，一个人的关注点被打磨，观察的角度亦创建起不同的路径，再见东京，每次都不同——有时是商业奇迹的一个侧影，有时是自然园景的极致之美，有时是取景地和治愈系美食地的快闪合集，有时则变作意象、结构与知识的场域……

造访不同主题的东京，如同审视不同面向的自我，别有一番乐趣在其中。

桢文彦代官山集合住宅C栋

安藤忠雄表参道系列建筑

丹下健三国立代代木竞技场

这次三日两夜东京的主题，是『现当代建筑』。

这一方面可能是某种不得已，因为新年期间的日本有多不方便，人尽皆知，休业、闭馆、日常活动停止，即使是国际化超大型都市东京，也不例外，但建筑却是跑不了的；另一方面，冬季的都市也较少依靠自然的润色，反而更贴近日常生活的真实，这个时间节点来走访建筑，刚好可以注意力集中，心情平静，是个可令内心愉悦的选项。

东京出色的建筑太多，两三天甚至逛不完主要的，所以只选了一些最知名、自己最想体验、路线又相对好安排的。

有趣的是，在走访的过程中，我发现所有地点几乎都是自己前几次曾经来过，但没有注意到的地方，这也刚好让人感叹，我们终究都只能看到自己想看的那些东西。

谷口吉生法隆寺宝物馆（东博内）

辰野金吾东京站

丹下健三东京圣玛丽大教堂

主要目标及路线梗概：

D1 表参道Hills（安藤忠雄）- 国立代代木竞技场（丹下健三）- teamLab Planets沉浸式美术馆

路过：国立新美术馆（黑川纪章），六本木东京Midtown

顺道刷：乃木神社

D2 代官山集合住宅（桢文彦）- 旧新桥站 - 中银胶囊塔（黑川纪章）- 三菱一号美术馆（乔赛亚·康德）- 东京站（辰野金吾）- 日本桥

路过：静冈新闻社东京分社（丹下健三），日本工业俱乐部会馆（松井贵太郎）

D3 东京圣玛丽大教堂（丹下健三），法隆寺宝物馆（谷口吉生）

顺道刷：都电荒川线，鬼子母神堂

日本工业俱乐部会馆

除上述建筑外，我觉得如果大家有更多时间、或者非新年休馆时段来，还可以看的有：

新国立竞技场（隈研吾）：2020东京奥运主会场，上次去看枫叶时路过，赶上它竣工，很多市民前去拍照。这可是东京市政府废除了扎哈迪的第一版设计案之后建成的建筑，在对2020奥运本身有重大意义的同时，对东京这个都市的意义也非比寻常。

国立西洋美术馆（勒·柯布西耶）：虽然说柯布西耶只是画了图，主要负责的应该是前川国男，不过还是作为柯布西耶的建筑入选世界遗产，且是东京市区唯一的世界遗产地。建筑和馆藏都极为出色，非常值得花时间去访问。

根津美术馆（隈研吾）：收藏了大量极具价值的东亚艺术品的私人美术馆，元旦期间闭馆了，所以这次没有安排。（其实国立新美术馆也闭馆了，不过我功课没做到位，当时还是跑过去了，只拍了个外立面）

东京都厅舍（丹下健三）：应该是东京的形象代言了，很多未来电影中都有它的身影，有免费的展望台可以看都市景观，可以看出当时东京作为一个超大型都市的野心，以及建筑师为表现这一点所作出的努力。不过元旦它也休息了……

江户东京博物馆（菊竹清训）：外型是一个大木屐，有人觉得丑，有人觉得有趣，可自行观赏判断啦。藏品很赞。

东京国际会议论坛大楼（拉斐尔·维诺利）：东京核心区的地标性建筑物，虽然建造时花了天价，被称为『泡沫经济的遗产』，但建筑本身先锋感很强，巨大的玻璃面和流线造型也确实让人赏心悦目。

上述这些，大概包含了位于东京的最有代表性、最有里程碑意义的现当代建筑，而且也是和眼下东京的生活、商业结合最紧密的那一部分。穿梭其间，有时你像个拥抱喧闹的少年，有时又像个对热闹躲得远远的孤客，不过更多的，是沉浸在空间和时光里的旅人。

很好，这很东京。

星野OMO5大塚

几个主要的POI说一下：

1、表参道之丘

安藤忠雄的作品，其实据说这座建筑受批评蛮多的，因为没有保留特别多历史感，也没有考虑街道空间路线的多样化（后一点和第二天的代官山Hillside Terrace相比真的很明显），不过看到打头的厕所和同润会住宅时还是挺叫人眼前一亮的。

公共厕所会出现在商业街的这个位置，是因为以前集合住宅时代，这个位置就是厕所啦，所以这个厕所在建筑意义上也很出名的哈哈哈。其实我第一天忘了这一点，第二天还专门回来拍这个厕所……

表参道之丘附近的厕所，哈哈

在商场之前，是一栋同润会旧公寓，保留了原来的建筑，里面的店铺都改成了咖啡屋和精品店。同润会是1923年关东大地震之后成立的组织，在东京建造了很多钢筋混凝土建筑，用于安置失去住宅的灾民，同时也引入了新的建筑理念和居住、生活方式，对日后的东京建设影响很大。

观察这座建筑，昔日住宅的样貌还在，仿佛代表那个年代的人，透过时光胶囊，凝视着这条街的当下。在奢侈品大牌满眼、人群摩肩接踵的表参道商业街上，它的不起眼，反而非常令人感动。

向前就是表参道之丘的建筑本身，为了整条街的外观，地上建筑不能很高，所以大量空间被建在了地下。商场内部不能拍照，可从步行区域的玻璃板边，观察内部近乎螺旋状的结构。显然，在这座建筑中漫步，逛品牌店只是一方面，另一方面是体验建筑空间中逐渐变化的线条和光线。

内部不能拍照，找了张网图：

商场本身的外表也几乎看不到安藤惯用的“清水混凝土”，而是大量使用玻璃，这大概和建筑的性质、所处空间有关。想象如果在这条街上来一个地中美术馆那种空间，会很怪异吧，哈哈。

但这也让这座建筑显得过于拥抱当下了，元旦的人潮又让人心烦意乱，于是没看太久便离开了。

顺便，表参道一侧的水道，据称是让人感受这条路的倾斜角度而增加的设施，在拥挤的节日里，低头自这涓涓流水，还能感受到几分宁静。

2、代官山集合住宅

代官山这片，之前到访东京时也专门来过，但是是以逛街和买东西为主，没有专门来过集合住宅这一带。

顺便，代官山的服装小店是我个人认为东京最好逛、东西最出彩的。

昨天晚上teamLab结束后，其实已经忍不住跑过来看了一小圈，不过路灯下建筑们，没有那么活泼，想想还是应该在晴朗天空下仔仔细细的看一次，毕竟这是桢文彦这位建筑师前前后后花了25年打造的作品。

不同时代的社会面貌、建筑技术有所不同，风格和构想也会有所区别，但位置的集中又要求它们呈现某种一致性，这些实在都很令人好奇，想知道建筑师时如何处理的。

和表参道之丘不同，代官山集合住宅从设计之初，目标就是成为画廊和艺术设施的集合地，所以空间上更精致一些。

最早是1968-1971年的A、B两栋建筑，可以看出其中有大量街道与房间之间的缓冲地带，由玻璃包裹，或通过凸出、缩进的空间和光影来组合而成。建筑师个人非常注重这个过渡地带，认为这是日本文化中独特的空间，也是建筑面向街道时，应该呈现的某种表情。

A栋

B栋

继续向前，是1972-1977年的C、D、E栋。这三栋建筑非常感动到我一个普通游客的地方是，它们不再仅仅是单向的、只呈献给街道和参观者一副『正脸』，而是以建筑自身，构成了一个相对私密的、怡人的小空间，这里有小小的神社，安静的中庭，包你可以不受打扰，享用一片天空。

C栋中庭

D栋

建筑中间的神社

在台较大曾光宗老师的《日本现当代建筑》的课堂上，他将代官山集合住宅与日本中部妻笼、马笼的驿站进行对比，认为这片地区有『线性聚落』的特征，向侧面延伸出的街道，可以供人来回穿梭，延续了妻笼宿、马笼宿的空间传统。我独自在其中穿梭的时候，也能感觉到，如此设计，确实给街区带来自如和平易近人的感觉，回应了人们对江户时代街区的想象。